نعيمة ايت إبراهيم
تطوان
هل وصل فن المسرح إلى محطته الأخيرة؟ في مؤلفه الصادر حديثا عن “دار الفنون والآداب” لعام 2026، يطرح الباحث يوسف الريحاني فرضية صادمة وصاخبة في آن واحد، مفادها أن “عصر السينوغرافيا” بشكله التقليدي قد انتهى بلا رجعة، ليحل محله عصر جديد يسيطر فيه الافتراضي على المحسوس وتتلاشى فيه الحدود التقليدية للفرجة. ففي صلب هذا التحول الجذري، يوضح الريحاني أن الثورة التقنية الكبرى المتمثلة في انتشار الشاشات الرقمية المتعددة من هواتف وساعات ذكية وألواح رقمية وصولا إلى تقنيات الهولوغرام، قد استنفدت أشكال التمثيل التقليدي المعهود، حيث لم يعد المتلقي مكتفيا بموقع المشاهد السلبي، بل تحولت خشبة المسرح إلى منصة تفاعلية هجينة تتيح له الانغماس في المادة السائلة للصورة وتعديلها من الداخل أثناء العرض، معلنا بذلك موت الفرجة الكلاسيكية لصالح مشاهدة لحظية مجردة من الحدث.
ولفهم هذه التحولات العميقة، يعود بنا المؤلف لاستعراض الجذور التاريخية لفن هندسة الفضاء المسرحي وتظافر عناصره من مواد وكتل وضوء وزي وصوت، يتجاوز بها الفهم الضيق لصناعة المناظر والاكتفاء بالتأثيث الداخلي لخشبة المسرح. يمتد هذا التاريخ من عصر النهضة وازدهار الفن الحديث وصولا إلى محطات استثنائية شهدت تكاملا تاما بين النص والفن التشكيلي، ولعل أبرزها ما جسده النحات السويسري ألبرتو جياكوميتي حين تعاون مع الكاتب الأيرلندي صموئيل بيكيت في عرض مسرحية “في انتظار غودو” على مسرح الأوديون بباريس عام 1961م؛ إذ تجاوز جياكوميتي الديكور الجاهز مقدما شجرة بيضاء خالية من الحياة وسط فراغ رمادي ساحق، لتصبح هي العنصر الدال الأبرز الذي يعكس سوداوية العمل وانحقاق الشخصيات أشبه بتماثيل حائرة أمام قدرها المحتوم. هذا التزاوج التاريخي بين الفن التشكيلي والسينوغرافيا هو ما يستدعيه الريحاني ليشخّص به أمراض الراهن المسرحي.
وفي مقابل هذا الانفتاح الغربي الذي دمج بين المسرح والأداء الحركي والنحت والفيديو لصياغة فضاءات هجينة بلا قيود، يوجه المؤلف نقدا لاذعا وصريحا لواقع المسرح العربي وفنانيه الذين أخفقوا، إلا في حالات استثنائية نادرة، في مغادرة أسر الالتزام الحرفي بالنص والخضوع المطلق لسلطة المخرج. ويعزو الريحاني هذا الإخفاق البنيوي إلى سببين رئيسيين يتمثلان في ترسخ القطيعة المزمنة بين السينوغرافيا وفنون التشكيل الحقيقية، وغلبة التدريس الأكاديمي لهذه الفنون في معاهد التمثيل الضيقة عوضا عن الانفتاح على رحابة كليات الفنون الجميلة والتصميم. هكذا يضعنا كتاب “نهاية السينوغرافيا” أمام مرآة قاسية تضع ممارساتنا المسرحية في مواجهة تحولات العالم الرقمي، مؤكدا أن المسرح إما أن يتجدد في جوهره البصري والتفاعلي، أو يبتلعه طوفان الشاشات الافتراضية بالكامل.
