أحمد رباص / تنوير
بإطلالة سريعة على موسوعة (ويكيبيديا) الرقمية، نجد أن “مدينة الملائكة” (City of Angels) هو فيلم رومنسي من أفلام الفانتازيا، أُنْتِج في الولايات المتحدة، وصدر سنة 1998, من إخراج براد سيلبرلنج وبطولة كل من نيكولاس كيج وميج رايان. المكان الذي وقعت فيه أحداث القصة لوس انجلوس. الفيلم عبارة عن إعادة تصنيع لفيلم ألماني بعنوان “أجنحة الرغبة”من إنتاج عام 1987 والذي وقعت احداث قصته في مدينة برلين.
تدور أحداث قصة فيلم “مدينة الملائكة” حول سيث (نيكولاس كيج)، الملاك الذي يجوب منطقة لوس أنجلوس دون أن يراه البشر. مع اقتراب نهاية حياة أحد الأشخاص، يقضي وقتا بقربه ويصبح مرئيا، مؤديا دور رفيق سفره في رحلته إلى الآخرة. أوحى له اكتشافه لجراحة القلب المنكوبة ماغي (ميج رايان) بالتخلي عن خلوده والعيش معها على الأرض ككائن بشري وفانٍ.
سيث ملاكٌ معاصر: مخلوقٌ سماويٌّ يتوق إلى أن يكون نافعا على الأرض. ولتحقيق ذلك، يتقمص أحيانًا هيئةً بشرية، لكن في أغلب الأحيان، تتطلب مهمته أن يبقى خفيا. حتى أكثر الكائنات حساسيةً تشكُّ أحيانًا في وجوده، حين يسيطر عليها القلق، تشعر وكأن يدا خفيةً تُربت بلطف على كتفه، تُبدِّد همومه.
لم تكن ماجي رايس تؤمن بالملائكة إلى أن وقعت في حب ملاك. “نيكولاس كيدج” الحائز على جائزة “أوسكار” والممثلة الحائزة على ثناء النقاد “ميغ رايان” بطلا هذه القصة الرومانسية، ملاك يقع في حب امرأة فانية في عصرنا الحاضر في “لوس أنجلوس”، مدينة الملائكة. بعدما مات أحد مرضاها في غرفة الجراحة بدون سبب مفهوم، تعاني الطبيبة “ماجي رايس” من أزمة ثقة في قدراتها كجراحة قلب. يكلف الملاك “سيث” بمواساة الرجل المحتضر، فيشعر حين يرى “ماجي” بانجذاب شديد نحوها ويتوق إلى تذوق العالم المادي الذي لا يملك إلا رؤيته دون لمسه. حين يتجسد “سيث” ويكشف عن نفسه أمام “ماجي”، يتصارع منطقها الواقعي مع إيمانه السماوي. إلا أن الحب بينهما يزداد عمقاً أكثر مما تصور أي منهما، ويجب أن يتخذ “سيث” قراراً، فإما أن يتنازل عن مركزه كملاك وإما أن يعيش كإنسان.
بعد هذه الومضات، أراني ملتزما بالالتفات إلى ما أصبو إليه من هذه السطور من خلال العنوان الموضوع أعلاه، والذي يعلن عن مهمة محددة ألا وهي عرض نماذج من الآراء التي كتبها ونشرها على النت مجموعة من الأشخاص الذين شاهدوا فيلم “مدينة الملائكة”.
لنبدأ بالمشاهد الأول الذي قدم نفسه تحت اسم فاتبوبر. تحت عنوان ذي دلالة “عينا كيج لا ترمشان”، كتب أن ميج رايان كانت لطيفة حقا. اكتشفت للتو برعب أنها خضعت مؤخرا لعملية جراحية تجميلية وأنها واحدة من هؤلاء النجوم الذين سقطوا بسببها (انظر الندوب الموجودة على معدة تارا ريد بعد شفط الدهون). إنه أمر محزن. وأضاف هذا المشاهد أن “مدينة الملائكة” إعادة إنتاج لأحد أفلام ويندرز لم يسبق له مشاهدته من قبل. لذلك لن يتمكن من المقارنة.
وصرح المشاهد الأول كتابيا بأن براد سيلبرنج هو المخرج الذي يحبه، وأن ‘مدينة الملائكة” هو ثاني أفلامه الطويلة في تاريخ السينما. ثم يضيف: “هنا (يقصد فيلمنا) نجد مسرحة ساذجة في بعض الأحيان (لعبة نظرة ربما أثرت على مخرج Twilight 1) وقليلًا من الدرجة الأولى (التسعينيات)، لكن المخرج مع ذلك يتمكن، بفضل التصوير الفوتوغرافي المصقول، من الحصول على موسيقى تصويرية صحيحة تماما، من استخلاص بعض المشاعر من مشاهديها. الممثلون جيدون ولكن تمثيلهم هنا يمكن أن يجعلك تبتسم لأن كل شيء سريالي. يمكننا أيضا بسهولة صنع مقطع دعائي مزيف كما حدث مع The Wicker Man avec N.
يتضمن السيناريو بعض اللحظات البطيئة، لحظات جوفاء حيث لا يوجد ما يمكن فعله سوى التفكير في لقطات جميلة. إنها أبهة حدودية، خاصة وأن هذه النقطة يتم فهمها بسرعة كبيرة. ولكن ما تزال هناك صراعات مثيرة للاهتمام هنا وهناك، وربما تم تسليط الضوء عليها بشكل سيئ، وقبل كل شيء لا تزال هناك النصف ساعة الأخيرة مما يجعل الفيلم مثيرا للاهتمام للغاية (خاصة لمحبي لعبة كيج المسرحية). كان لدي أيضا خوف: من أن الفيلم سيركز بشكل كبير على الدين والإيمان، ولكن في النهاية، يتعلق الأمر قبل كل شيء بالحب والتضحية أكثر من مجرد محاولة التحول، لذلك ينجح الأمر. الجانب السلبي الكبير بالنسبة إلي هو أن قصة الحب هذه، كما هو الحال في كثير من الأحيان في النوع الرومانسي، تستبعد سبب تفسير الحب من النظرة الأولى. لذلك لا نعرف حقا ما الذي يدفع هاتين الشخصيتين إلى تبادل الحب في ما بينهما، إلا أنهما يجدان كليهما جميل، وأن الملاك يفهم الشابة”.
باختصار، “مدينة الملائكة” دراما رومانسية جميلة ولكنها تفتقر إلى القليل من الحماس والجرأة غير الجانب البصري. يبقى وسيلة ترفيه مشرف.
ثم يختم مداخلته النقدية بهذه الكلمات: حسب مصادري، تدرب كيج على عدم الرمش في هذا الفيلم؛ والسبب هو أن الملاك ليس لديه هذه الحاجة. وهكذا، خلال ثلثي الفيلم، أبقى الرجل عينيه مفتوحتين على مصراعيهما، ولن يسمح لنفسه بإغلاقهما إلا منذ اللحظة التي يصبح فيها إنسانا.
انطلاقا من العنوان الذي اختاره المشاهد الثاني يبدو جليا شعوره بخيبة أمل عميقة من “مدينة الملائكة: “اسوأ فيلم شاهدته في حياتي، سُبَّة في حق مادته الاصلية”. ثم بعد ذلك، نرى هذا المعلق المدعو نورثفبل يكتب “حتى اليوم، لم يكن بإمكاني أبدا أن أحكم على فيلم واحد بأنه كان الأسوأ في حياتي، أكرهه قبل كل شيء، ويأتي من حيث القذارة تحت كل الأفلام الأخرى. لكن اليوم، انتهى الأمر، أقدم لكم لكم جميعا الفيلم الذي كان أسوأ عرض سينمائي في حياتي (ومرة أخرى، لحسن الحظ تم عرضه على شاشة التلفزيون فقط)، وذلك لسبب رئيسي ثاو وراء الفيلم الذي تم إنتاج هذا الفيلم منه، وهو “أجنحة الرغبة” الذي كان من أجمل صدماتي السينمائية إلى حد كبير بالنظر إلى مشهد اللقاء الشهير بين البطلين والذي جاء ببطء بعدما اننتظرناه لفترة طويلة جدا. في هذا “الطبعة الجديدة”، لا يوجد حتى انتظار يسبب التوتر بين الشخصيتين، يصل مشهد اللقاء مثل شعرة في الحساء، كما لو أنه غير مهم. بالإضافة إلى ذلك، كليشيه تلو آخر، استخدام العناصر السامية لأجنحة الرغبة (أبيض وأسود كلما تعلق الأمر بملاك، وحقيقة عدم الشعور بأي شيء لدى الملاك، الخ…) بأسوأ طريقة ممكنة يعني أن هذا الفيلم، المبني على أحد أجمل الأعمال الفنية للفن السابع، أصبح قصة وردية مؤلمة مع دراما سخيفة بشكل غير مفهوم، وخاتمة، يا لها من خاتمة رهيبة، فظيعة. باختصار، إنها إهانة للسينما وخيانة عظمى في حق “أجنحة الرغبة”.
مشاهد ثالث سمى نفسه ريمي دي اعتبر الفيلم موضوع هذه التعليقات طبعة جديدة من “أجنحة الرغبة ” بقلم ويم فيندرز، بطيئة وبهدوء شديد يؤديها نيكولاس كيج المتعب.
واصل ريمي دي تعليقه بالقول إنه كما هو الحال في نموذجه، تحيط بنا ملائكة فيلم براد سيلبرنج. نحن لا نراهم، لكنهم يعرفون كل تحركاتنا. أحدهم (نيكولاس كيج) يقع تحت سحر الجراحة (ميج رايان). علاجه الوحيد هو أن يترك سماءه ليصبح إنسانا. وهو ما فعله بعد الموازنة بين الإيجابيات والسلبيات لفترة طويلة. يلتقي بملاك ساقط يخبره من خلال تجربته.
لدى فيندرز، كما يكتب ريمي دي، الملائكة مخلوقات شعرية تقضي وقتها في الفلسفة. عند سيلبرلنج، يتفلسفون أيضا قليلاً، لكنهم ناعمون بشكل غير عادي. يستخدم المخرج الأمريكي نفس الإعدادات التي يستخدمها نظيره الألماني، وهي مكتبة ضخمة يجتمع فيها الملائكة لمناقشة أفكار البشر والتجسس عليها. كما أنه يستخدم تقنية التعليق الصوتي لتحقيق ذلك، لكن لا شيء يجعلنا ننسى أصالة فيندرز. لا يمكن تمييز فيلمه عن أكبر رومانس بماء الورد. شخصياته هي الكليشيهات المؤلمة لأمريكا ذات التفكير الصحيح.
ويضيف هذا المشاهد الثالث أن ملاك فيندرز وقع في حب فنانة الأرجوحة لجمالها وسحرها. في حين وقع ملاك سيلبيرنج في حب طبيبة لقدرتها على إنقاذ الأرواح. يستخدم فيندرز القلب وسيبرلينج العقل. كل شيء هنا يتلخص في العاطفة المتزايدة والعاطفة السهلة.
ولاحظ هذا المشاهد أن ميج رايان أضفت على وجهها مسحة جميلة من المثالية الأنثوية. لم تتوقف أبدا عن البكاء والقلق، دون إثارة المشاهد بشأن حالتها. لقد حان الوقت لتغيير التسجيل أخيرا لأن لديها الإمكانيات. يكافئنا نيكولاس كيج بواحد من أسوإ تأليفاته. إن لامبالاته ومظهره ككوكر ذليل ومكتئب يجعلان منه كائنا سماويا مثيرا للسخرية. نود حقا أن نضربه ببعض الركلات لإيقاظه. باختصار، طبعة جديدة عديمة الفائدة تمامًا وسيئة بشكل مثير للقلق.
ونختم بما كتبه المشاهد صاحب الاسم الغريب (دانيال أوشن أند كو) حيث قال إنه بعدما شاهد الفيلم لحظة صدوره عام 1998 خلال “حفل السينما”، يتذكر أنه لم يحب ذلك كثيرًا، لا أكثر، بعد أن خرج بشعور مفاده أنه شاهد فيلما غريبا ولكن ليس مزعجا إلى حد كبير شاهده للمرة الثانية في أبريل 2020، وقد كبر باثنين وعشرين عاما ومن الواضح أن مشاعره كانت أقل اختلاطا.
ويرى المشاهد الرابع والأخير أن “مدينة الملائكة”، مستوحى في جزء كبير, من “أجنحة الرغبة” من إخراج ويم فيندرز (لم أشاهده بعد، أوه نعم، أجلدوني يا عشاق السينما الذين لا هوادة فيهم).
في النهاية، يتابع المشاهد، لديه القليل جدا من المواد التي يمكن تقديمها للمشاهدين سواء في الحبكة الرومانسية الغبية المثيرة للقلق مع شخصيات سطحية ومع القليل جدا من الاهتمام، بل حتى مع ميج رايان و نيكولاس كيج قبل النزول إلى الجحيم، ولكن بشكل خاص في الفلسفة الدينية التي لا تترك بالفعل مجالا للغموض.وعلى وجه التحديد، فإن هذا الافتقار إلى الغموض يطرح مشكلة حقيقية.
